متابعة ـ الدستور

حلّت الفنانة المصرية لبلبة، ضيفةً على الحلقة الجديدة لبرنامج "ABtalks"، تقديم أنس بوخش، حيث كشفت كثير من الأسرار والاعترافات لأول مرة، بما فيها بداياتها الصعبة، وكواليس أعمالها الفنية، ورسالة محمد عبدالوهاب لها، وكذلك وصية والدتها قبل وفاتها وظروف مرضها.في مستهل حديثها، قالت لبلبة، إنها حريصة على انتقاء أدوارها خلال الفترة الحالية بعكس الماضي، كاشفةً أنها في بداية مشوارها الفني كانت تقبل أعمال فنية مُختلفة بسبب احتياجها للمال والإنفاق على أسرتها، أما الآن فهي كثيرة الرفض للأعمال الفنية، خوفاً على تاريخها الفني، وفق قولها.وعن ذلك، تقول: "سأظل لآخر يوم في حياتي أقدم فن كويس، يفيد المُجتمع والناس، مهما كانت التزاماتي، ومش عايزة أخيب ظن الجمهور".

نشأة صعبة

وصفت لبلبة، بداياتها الفنية وفترة طفولتها بـ "الصعبة"، بقولها: "أنا جيت غلط، على ولدين وبنت"، إلا أنها ترى نفسها أهم شخصية في عائلتها، على الرغم من عدم عيشها طفولتها كباقي الأطفال.وذكرت أنها رغم معاملة والدتها الشديدة معها، لكن تظل أمها أهم شخص في حياتها، لافتةً إلى أنها عانت كثيراً طوال 17 عاماً قضتها في المرض الذي أدى لوفاتها، حيث أنفقت على علاجها كل أموالها.وتصف لبلبة، وفاة والدتها بأنها أصعب صدمة في حياتها، مشيرةً إلى أنها فقدت أيضاً شقيقها الكبير، وكذلك والدها الذي توفى في المطار.وحول وفاة والدها، أوضحت أنها كانت تستعد لحفلة على الهواء حين سمعت بخبر وفاة والدها، حيث ذهبت لدفنه، وعادت لوضع المكياج وخرجت على مسرح سينما قصر النيل، تُغني التزاماً واحتراماً للجمهور، مضيفةً: "رجعنا من الدفنة، عملت مكياج وضحكت الناس، وعملت أحلى فقرة وبعدها عيطت كتير".لفتت لبلبة إلى أن وفاة والدتها تركت آثاراً صعبة على حياتها، للدرجة التي دفعتها لارتداء الزي الأسود 3 أعوام كاملة بعد رحيلها، إلا أنها بعدها عملت على ارتداء الأبيض استجابة لجمهورها، الذي طالبها بإنهاء حالة الحزن والعودة لابتسامتها مرة أخرى.وعن آلام الفقد، تقول لبلبة، إنها فقدت مجموعة من أقرب أصدقائها في الوسط الفني أيضاً، وعلى رأسهم المخرج عاطف الطيب، وكذلك وحيد حامد، وأحمد زكي، ونور الشريف، ومحمود عبد العزيز، ورفيق الصبان.كما تحدثت لبلبة عن نصيحة والدتها قبل وفاتها بألا تقبل بأي دور فني، وضرورة انتقاء أعمالها حفاظاً على ما بنته خلال مشوارها، كما دعتها إلى عدم الحزن عليها ومغادرة منزلهم إلى مكان آخر، لافتةً إلى أنها ما زالت تعيش في نفس المنزل القديم حتى الآن، وتحتفظ بكرسي والدتها ومتعلقاتها.وعن مسألة الزواج، اعترفت لبلبة بتقدم أشخاص كثيرين للارتباط بها، منهم أحد الأشخاص أحبته بالفعل، إلا أنه خيرها بين الفن والزواج فاختارت الفن، متابعةً: "أنا راضعة فن، والفن هو كلي حاجة عندي".كما تحدثت عن أمنيتها، كاشفةً أن كل ما تتمناه هو تقديم كل الأدوار التي تتمناها قبل اعتزالها، بقولها: "عايزة أقول للزمن استنى ما تمشيش بسرعة عشان في أدوار عايزة أعملها، وعايزة الناس تشوف أدوار نفسي أعملها قبل ما أعجز وأقعد".وعن نظرتها للحب، تقول لبلبة، إن الحب في حياتها هو الراحة النفسية الدائمة، والثقة بالنفس، والخوف على زعل الآخرين، وكذلك القبول.تحدثت لبلبة عن وصيتين أحدهما من والدتها، والأخرى من الموسيقار الراحل محمد عبدالوهاب. وعن والدتها تقول إنها نصحتها بألا تنظر إلى أحد، وأن تُركز في طريقها الفني فقط، مضيفةً: "أنا باخد بنصيحتها إلى اليوم، عشان كدة أنا مختلفة عن غيري".وبخصوص نصيحة محمد عبدالوهاب، تكشف لبلبة، أنها التقت به خارج منزلها، حيث دعاها إلى تعلم قول "لا" في حياتها، لكل دور أو أغنية أو حفلة أو كلمة غير مقبولة وتأتي مُخالفة لشخصيتها وثقافتها واحترامها لذاتها، مضيفةً: "قالي لما تعرفي تقولي لأ هتبقي قوية".

انجراف.. قصيدة غير متوقعة للشفاء والتواصل الإنساني

الهجرة واللجوء قضايا العصر اليوم. الكثير من الأفلام تناولت هذه القضية وقدمت لمحة تعاطف مع المهاجرين، لكن القليل من تلك الأفلام تعامل مع هؤلاء دون شفقة وقدم حيواتهم من زوايا مختلفة تؤكد أن لهؤلاء لحظات سعيدة ولهم أحلام وكرامة وشغف وقصص، إنهم بشر أجبروا على الرحيل. وهذا ما التقطه فيل "انجراف" دون أن يكون فيلما عن الهجرة واللجوء.‏فيلم “انجراف” أول فيلم باللغة الإنجليزية للمخرج السنغافوري أنتوني تشين، الذي يستند على رواية الكاتب ألكسندر ماكسيك “علامة لقياس الانجراف” التي نالت استحسان النقاد عام 2013. الفيلم ‏‏سيناريو‏‏ سوزان فاريل وألكسندر ماكسيك، وتلعب الممثلة والمغنية البريطانية سينثيا إريفو فيه دور جاكلين، امرأة مهاجرة تكافح من أجل البقاء على قيد الحياة في جزيرة يونانية بعد فرارها من ليبيريا التي مزقتها الحرب. تتدبر جاكلين أمورها على لطفها الصغير وذكائها، وتقدم خدمة تدليك القدمين لمرتادي الشواطئ في منتجع مقابل بضعة دولارات لدرء جوعها عن طريق غمس أطراف أصابعها في عبوات السكر، وهي تحاول الحفاظ على كرامتها وسط الظروف الصعبة. لكن وجودها الانفرادي ينقلب رأسا على عقب عندما تلتقي بمرشدة سياحية أميركية تدعى كالي (الممثلة عراقية الأصل علياء شوكت) وتبدأ في التفكير في شكل الحياة.

امرأة وحيدة

“انجراف” هو الفيلم الروائي الطويل الثالث لتشين، عرض لأول مرة في مهرجان سوندانس السينمائي الدولي. يركز المخرج نظرنا على شخصية محددة جاكلين (سينثيا إريفو)، وهي امرأة ليبيرية تسعى إلى النجاة في جزيرة يونانية لم يذكر اسمها. من خلال الانغماس بعمق في حياتها الداخلية الممزقة، يجبرنا تشين على التعاطف معها أو ببساطة الاهتمام بها كلاجئة تبحث عن الأمان، في الوقت الذي تضع فيه الدول الأوروبية سقوفا لاستقبال المهاجرين وسياسات الترحيل القاسية.ما يميز شخصية إريفو أيضا عن الشخصيات المركزية الأخرى في أحدث روايات اللاجئين هو الوضع شبه النخبوي الذي كانت تتمتع به في حياتها الماضية. يدعونا تشين إلى أن نسقط عليها التوقعات المعتادة من العوز المطلق وقلة الخبرة. كانت جاكلين ابنة وزير رفيع المستوى في ليبيريا تحت حكم تشارلز تايلور، قبل أن تبلغ الحرب الأهلية الثانية في البلاد منذ الاستقلال ذروتها في الإطاحة العنيفة بحكومته (التي بنيت هي نفسها على انقلاب دموي). تواصل هروبها إلى البحر الأبيض المتوسط الأوروبي والمصير الذي ينتظر عائلتها كونه مجهولا في البداية.بعد أن تمكنت من التهرب من الشرطة المحلية في الجزيرة من خلال التظاهر بأنها صحافية إنجليزية لتبديد شكوكهم حول الظروف التي تعيش فيها، تقضي اليوم التالي في التجول في منطقة جبلية هادئة في الجزيرة. هناك، تلتقي كالي المرشدة السياحية الأميركية التي أحبت رجلا يونانيا ولكنها انفصلت عنه. جاكلين، التي كان ترددها في طلب أيّ شكل من أشكال المساعدة من أيّ شخص من المحتمل أن تكون حساسة للغاية، تمكنت تدريجيا من الكشف عن الطبيعة الدقيقة ومدى الصدمة التي تعاني منها بفضل صديقتها الجديدة، مما يعطي سياقا للاضطرابات التي ينقلها بخبرة أداء الممثلة إريفو الهادئ القائم على الإيماءات.يعتمد فيلم “انجراف” على ذكريات الماضي لإظهار تدهور حياة بطلته في ليبيريا، يبدأ بعد ذلك في نسج جميع مكوناته بشكل مثالي كأداة درامية. السرد الذي يغطي رحلة جاكلين الشخصية والتي تم تحديدها مسبقا من خلال آثار الأقدام في الرمال التي نراها في الافتتاحية، حيث يتم محوها تدريجيا بسبب المد الهائج. جاكلين (المرشحة لجائزة الأوسكار مرتين سينثيا إريفو)، لاجئة شابة، تعيش بمفردها وهي مفلسة في جزيرة يونانية، حيث تحاول أولا البقاء على قيد الحياة ثم التعامل مع ماضيها. بينما تستجمع قوتها، تبدأ صداقة مع مرشدة سياحية بلا جذور (علياء شوكت) ويجدون معا المرونة للمضي قدما. ‏بشعرها الحليق وتنورتها الجينز المتواضعة وقميصها الرمادي وصندلها تتجنب جاكلين الناس، ويبدو أن الرجال يشعلون غريزة هروبها أكثر من غيرهم، ولاسيما الوحيد في المنطقة الذي يشاركها لون بشرتها وقارتها الأصلية، بائع متجول مهاجر ودود يحاول مساعدتها ويناديها “أختي” ولكنها تهرب منه، في نفس الوقت، تحاول الهروب من ذكريات الماضي القاسية التي تطاردها وتعذبها. عندما تحتاج إلى التواصل أو الحديث فإنها تستخدم لهجتها الإنجليزية الراقية، وهي علامة على أنها متعلمة ومن طبقة متميزة، وأن انفصالها عن المصطافين الأوروبيين الأثرياء في مدارها – الذين يمكن أن تطلب مساعدتهم بسهولة عندما تقوم بتدليك أقدامهم مقابل بضعة دولارات – متعمد جزئيا.‏

معالجة الصدمة

قد تعكس القصة التي تروى هنا وضع العديد من اللاجئين، لكن النهج المتبع هو النهج الذي يختاره المخرج في التركيز على حالة محددة وشخصية من ذلك كما عاشتها جاكلين، فالمخرج ذكر أنه حذّر من تقديم الفيلم على أنه فيلم يدور حول أزمة اللاجئين على أمل أن يرى المشاهدون القصة الإنسانية المرتبطة به في جوهرها.يخصص النصف الأول من الفيلم لإظهار وجود جاكلين الانفرادي وهي تعيش ليس في سكن ولكن في مكان يشبه الكهف. وتكسب المال من خلال عرض تقديم التدليك للسياح على الشاطئ. وتسرق زجاجة زيت لاستخدامها في التدليك. الواضح أيضا أنها أصيبت بصدمة بسبب ما حدث لها ولأسرتها في ليبيريا، وقصتها تتكشف في عام 2003 عندما حوصر ذلك البلد في حرب أهلية واستولى المتمردون على العاصمة.في هذه الحالة ليبيريا (بين عامي 1989 و1997، الحرب الأهلية، بسبب التنافس بين أمراء الحرب، تلك الحرب التي أودت بحياة 150000 شخص). جاكلين، التي تعيش في لندن، تزور والديها (الأب وزير) والأخت حامل، وتضطر إلى الفرار من بلدها بعد مذبحة عائلتها على يد المتمردين الشباب. نجحت جاكلين في الوصول إلى اليونان وما تزال تحمل الكبرياء نفسه الذي يمنعها من قبول أيّ مساعدة، حتى يلحق بها إجهاد ما بعد الصدمة ويجبرها على قبول مساعدة كاري وهي مرشدة سياحية أميركية.يأتي مشهد جميل ومهم بشكل خاص عندما تأتي الدورة الشهرية للشابة جاكلين، وليس لديها الفوط الصحية. لا تتعامل كالي مع جاكلين كحالة خيرية أو شخص يجب إنقاذه، بل كإنسانة وهو أمر لم تختبره جاكلين وافتقدته منذ فترة. هناك صداقة حميمة ديناميكية بين المرأتين تترجم بشكل جميل على الشاشة. هي واحدة من أكثر المهاجرين المهجورين على الساحل اليوناني.جاكلين قبل ذلك كانت امرأة غنية وسعيدة، ولكنها تنام اليوم في جوف من الصخور مقابل البحر، بالكاد تتمكن من إطعام نفسها وتناضل للبقاء على قيد الحياة، هذا الرعب الذي لا يوصف يرسم صورة عن الحياة اليومية لجميع هؤلاء اللاجئين السياسيين الكثيرين في جميع أنحاء العالم، الذين حطمتهم إلى الأبد ذكريات الحرب.أنتوني تشين المخرج الرائع، يشرع في سرد الحكاية بشكل مختلف تماما. بالطبع، نجد موضوعات عن الصداقة القوية للغاية، أو عبور الحدود، لكن الموضوع أكثر جدية وأكثر إشراقا هي محنة الشابة اللاجئة الأفريقية (جاكلين).يؤكد المخرج الشاب موهبته في الإخراج، مع نضج جديد يسمح له بمعالجة وحشية صدمة الحرب والخراب التي تولّدها في روح امرأة. لا يسعى الفيلم إلى الدفاع عن أي التماس لصالح الهجرة. يستمد العمل قوته من هذا الثنائي الرائع الذي شكلته جاكلين والمرشدة السياحية كالي، تحاولان التسامي على جرحهما بهدوء في محاولة لإيجاد معنى في الوجود. جاكلين وكالي تبحثان عن شيء ما، تبحثان عن التفاهم. لقد عانتامن الخسارة بطرق مختلفة جدا. وهما تبحثان عن طرق لمشاركة هذه التجربة مع شخص سيتواصلان معه ويستمع.‏مع تكشف القصة والعودة بالفلاش باك يتعرف المشاهد على سبب فرار جاكلين من ليبيريا، حيث كان والدها وزيرا في الحكومة، ويشهد اضطراب ما بعد الصدمة الذي تعاني منه بعد سلسلة من الأحداث الصادمة. يصمم تشين الاكتشافات بعناية لتقديم نظرة ثاقبة لحالة جاكلين عبر ذكريات الماضي.‏تشين، المخرج السنغافوري الذي فاز بجائزة الكاميرا الذهبية في عام 2013 عن فيلم “إيلو إيلو”، يرسم صورة امرأة دمرها الألم ومحبوسة في ذاكرة محزنة. بطلة مأساة (الحرب في ليبيريا) وامرأة أفريقية شابة اضطرت إلى الفرار بسبب الاضطرابات السياسية، تجد نفسها تتجول على الساحل اليوناني بحثا عن وسائل عيش هزيلة ولتلبية احتياجاتها الفسيولوجية الأكثر إلحاحا.هذه الملاحظة الأولى قاسية، إنها معاناة أولا وقبل كل شيء في البحث عن البقاء. كل يوم لديها مشكلة بسيطة لجاكلين، عليها أن تجد شيئا تشربه وتأكله، وتتمكن من الاعتناء بنفسها خلال فترة الحيض التي تعقد حياتها أكثر. يرسم المخرج شخصية تقاتل دون تسول، بكاميرا حسية ومتواضعة ومدققة في آن واحد.

التضامن مع محنة اللجوء

كيف يمكن للذكريات أن تشل المرأة في ما هو أساس إنسانيتها وسلامتها الجسدية والنفسية؟ تسلط القصة الضوء على ما لا يمكن تصوره، وبذلك تكرم جميع الأشخاص الذين فروا من رعب الاضطهاد لإنقاذ أسرهم.يبدو الفيلم الروائي الطويل موضوعا ملتهبا، في سياق سياسي حيث أصبحت المواقف أكثر راديكالية والخوف من الآخر له الأسبقية على التضامن. على وجه التحديد، يرفض أنتوني تشين المعالجة الاجتماعية للموضوع. إنه يدقق في المرأة، في مدى ما كانت عليه وما أصبحت عليه. ليست هناك حاجة لوصف التعقيد لتأكيد شرعية طلب اللجوء أو عدم وجود أماكن إقامة. الحقيقة تكمن في وجه هذه المرأة التي كانت ذات يوم راضية وسعيدة، ولكن دمّرها رعب الحرب.المخرج يعطي السرد أيضا مكان الصدارة للشخصية الثانية الأميركية كالي التي ستجد معها جاكلين تدريجيا مكانا للراحة ومنفذا لمحنتها. يظهر الفيلم الكثير من الكرامة، ويذكرنا بقوة العلاقات الإنسانية والصداقة. تلتقي الشخصية المنفية والمناضلة بشخص يسمح لها إن لم يكن بالشفاء على الأقل بمواجهة جروحها.يركز فيلم “انجراف” ‏‏على رابطة الصداقة التي تنمو بين هاتين المرأتين التي تمثل شفاءهما من جروحهما. على الرغم من أن جاكلين تتظاهر بأنها سائحة وأن لديها زوجا موجودا أيضا في الجزيرة، وذلك لأنها لا تستطيع بعد مواجهة وضعها والاعتراف به علانية للآخرين. ما نكتشفه نحن الجمهور عن ماضي جاكلين يأتي من خلال لقطات استرجاع الذاكرة، فتبدأ شظايا الذاكرة في النص المعتمد على الفلاش باك: أولا مما يبدو أنه حياة رومانسية مثيرة في لندن للشابة جاكلين مع صديقتها الثرية هيلين (أونور سوينتون بيرن)، ثم ترتيبا زمنيا عندما تسافر إلى ليبيريا لقضاء بعض الوقت في منزل عائلتها، حيث تبدو أختها الحامل (سوزي بيمبا) سعيدة، والدها الوزير الحكومي (فنسنت فيرمينيون) فرحاً ومبتهجا، وأمها (زينب جاه) سعيدة لأنها تعيش في المملكة المتحدة، ورجال الأمن مرابطون حول قصرهم.‏تعرّفنا جاكلين على والديها وأختها في وقت قامت فيه بزيارة إلى الوطن. ثم تتغير المشاهد العائلية في ليبيريا إلى العنف بعد اقتحام الميليشيات المسلحة للقصر. ونرى في النهاية الأحداث التي صدمت جاكلين بشكل مفجع بعد قتل أفراد عائلتها واغتصاب أختها الحامل من قبل أطفال يحملون السلاح وينتمون إلى الميليشيات. في البداية، يتم تركيب لقطات الذاكرة هذه كانعكاسات في ذهن جاكلين نفسها، ولكن مع تقدم الفيلم تظهر بشكل متزايد كوسيلة لسرد القصة للجمهور بدلا من تمثيلها. ‏قصة جاكلين ليست حالة فردية، “أردت أن يرى الناس وجهي ويذهبون، هناك أشخاص يشبهونك تماما، مثلها تماما، مثلي تماما، يمكن أن يمروا بهذه الأشياء الفظيعة. ربما كان من المهم تسليط الضوء على امرأة سوداء في هذا السيناريو،” هذا ما أشارت إليه  الممثلة إريفو التي أدت دور الشخصية الرئيسية (جاكلين) التي أنتجت الفيلم أيضا، إذ تؤكد أنها انجذبت إلى المشروع لأنها استكشفت فيه تجربة المهاجرين بمثل هذه الخصوصية والتعقيد والحساسية، قصة جاكلين لها صدى للعديد من قصص النزوح، القصص التي غالبا ما يتم تبسيطها بشكل مفرط إلى مجرد عناوين رئيسية تفشل في الاعتراف بالفروق الدقيقة الحميمة في رحلة كل فرد. يتيح لنا فيلم “انجراف” التركيز على الأعماق الحقيقية لتلك التجربة ويذكرنا جميعا بأن كل شخص لديه قصة يرويها.تمثل قصة جاكلين مثالا على ما عاشه الآلاف من الأشخاص خلال الحرب الأهلية الليبيرية الثانية، التي استمرت من عام 1999 إلى عام 2003 وأسفرت عن مقتل أكثر من 50000 شخص وتشريد آلاف آخرين.‏ وبدلا من توجيه الاتهام إلى اللامبالاة الأوروبية تجاه أفواج اللاجئين على حدودها، كما تحاول أفلام اللاجئين إبرازه في الكثير من الأحيان، يستخدم فيلم المخرج السنغافوري ‏‏أنتوني تشين‏‏ الرحلة الخيالية لشخصية إريفو، جاكلين، كقصيدة غير متوقعة للشفاء والتواصل الإنساني. هذه مقامرة طموحة، لأن مشاكل الهجرة في العالم الحقيقي في أوروبا خطيرة بما فيه الكفاية لدرجة أن اختراع قصة لأغراض مجازية بحتة، كما فعل الكاتب المشارك ألكسندر ماكسيك في روايته الأصلية “علامة لقياس الانجراف”، مسألة تستحق التقدير.إن أجرأ ميزة في فيلم تشين هي كيف يتحدّى أفكارنا حول ماهية اللاجئين أو من هم. تقول إريفو “أعتقد أن الناس لا يستفيدون حقا من تجربة النساء السود النازحات، لأن الكثير منا يخفيها جيدا”.وتضيف “أردت التأكد من سماع هذا الصوت، ورؤية هذا الوجه، وفهم أن هذا الشخص كان لديه حياته وكان موجودا قبل حدوث هذه الأشياء الفظيعة لها. يتطلب الأمر الصبر من الآخرين والمساعدة من أشخاص آخرين للمساعدة في معالجة الألم لمحاولة الوصول إلى الجانب الآخر”.بالنسبة إلى جاكلين، هذا الشخص هو كالي، التي تنجح صداقتها في معالجة صدمتها، حيث تنخرط المرأتان في مباراة تنس عاطفية بينما تتعلمان الثقة ببعضهما البعض.‏ تقول إريفو “جاكلين وكالي يبحثان عن شيء ما”. “إنهما تبحثان عن التفاهم، لقد عانتا من الخسارة بطرق مختلفة جدا. وهما تبحثان عن طرق لمشاركة هذه التجربة مع شخص سيتواصل ويستمع”.‏ مع تكشف القصة، يتعلم الجمهور سبب فرار جاكلين من ليبيريا، حيث كان والدها وزيرا في الحكومة، وتعاني من اضطراب ما بعد الصدمة بعد سلسلة من الأحداث الصادمة. يصمم المخرج تشين الاكتشافات بعناية لتقديم نظرة ثاقبة لحالة جاكلين عبر ذكريات الماضي.‏ تظهر جاكلين على أنها من عائلة متميزة وثرية، لديها ما يكفي من المال لإرسالها إلى لندن ومنزلها خصب ومليء بالأشياء الجميلة والمكلفة.يقدم المخرج أنتوني تشين نظرة ثاقبة لحقيقة مشتركة نميل إلى نسيانها عندما يصل المهاجرون واللاجئون إلى شواطئ اليونان، تذكير بهؤلاء الناس بأن لديهم حياة وقصصا خلفية ومنازل وعلاقات مثلك ومثلي تماما، ولكن لأيّ سبب من الأسباب أجبروا على الفرار من كل شيء في أعقاب بعض الاضطرابات المدمرة. عادة لا أهتم بذكريات الماضي كأداة سردية، لكنها تستخدم بطريقة مضيئة للغاية لمقارنة كيف يمكن لحياة جميلة ومزدهرة أن تختفي في غمضة عين، تدعو إلى تعاطفنا لرعاية أولئك الذين رمتهم أوطانهم على أرصفة الغربة. هذا سرد قصصي بطيء وصارخ ويسير بخطى متعمدة، مع موضوعاتها القريبة للواقعية الجديدة، ورسالة شفاء المضطهدين.

علي المسعود