تعودنا في أفلام الإثارة التي تتناول قضايا المخدرات تلك القصص التي غالبا ما تكون في شكل مطاردات وصدامات وقتال وصراعات عنيفة، لكن قليلة هي القصص التي تناولت المشهد من زوايا مغايرة.  الفيلم المكسيكي – الفرنسي "إميليا بيريز" من الأفلام التي قدمت قصة مغايرة كليا ومثيرة للجدل."إميليا بيريز" فيلم كوميدي موسيقي مكسيكي – فرنسي أنتج عام 2024 من تأليف وإخراج جاك أوديار. شارك في بطولته زوي سالدانا، كارلا صوفيا جاسكون، سيلينا غوميز وإدغار راميريز، وساهمت المطربة الفرنسية كاميلي في تقديم الأغاني الأصلية للفيلم.نتابع في الفيلم ريتا مورو كاسترو (زوي سالدانا) تعمل محامية في خدمة شركة كبيرة في مكسيكو سيتي، مهتمة بتبرئة المجرمين أكثر من تقديمهم إلى العدالة. في أحد الأيام تتلقى عرضا غير متوقع تماما لمساعدة خوان مانيتاس ديل مونتي (كارلا صوفيا جاسكون) زعيم قوي لعصابة المخدرات المكسيكية، لمساعدته على الابتعاد عن عمله المشبوه والاختفاء إلى الأبد. يفكر رجل العصابات في تحقيق حلمه وهو أن يتحول إلى امرأة. المحامية ريتا غير الراضية عن وظيفتها، قررت قبول المهمة وهي غير مدركة لحقيقة أن هذا الاختيار سيغير حياة الكثيرين إلى الأبد.

تجربة حسية

‏”لطالما اعتقدت أن الحياة الحقيقية لا تطاق. لا أتذكر من قال إن أجمل الأرواح هي تلك التي نخترعها‏‏”، في فيلم الباريسي جاك أوديارد شيء مشابه، مع تعبير أقل بكثير، لأنها تجربة مكسيكية عنيفة ووحشية. “إميليا بيريز” هي تجربة حسية، مثل جميع الشخصيات المركزية تقريبا في فيلم أوديارد غير المتكافئة، ولكنها مثيرة للاهتمام دائما.كان مهرّب المخدرات الشرس ذو البشرة الداكنة مانيتاس ديل مونتي شخصا مختلفا يرغب في العيش بهوية أخرى وبشخصية أفضل، لذا فإن الانتقال من مانيتاس ديل مونتي إلى إميليا بيريز، بمساعدة المحامية ريتا مورا لم يكن ضروريا فحسب، بل كان طبيعيا. بالنسبة إلى إميليا، كانت تلك الحياة السابقة “لا تطاق”، ولهذا السبب كان عليه أن يخترع حياة “جميلة”. النقطة المهمة في أن الشخص الذي ولد في الوعاء لن يغادره أبدا، مما يعني أنه إذا كنت قاتلا، فستصبح قاتلا.في أفلام أوديارد، لا يحق لأيّ شخص مختلف أو غريب – لا الشاب المسلم في ‏‏فيلم “نبي‏‏” ولا لاجئ التاميل من ‏‏ديبان‏‏ ولا تاجر المخدرات ‏‏المستبد إميليا بيريز‏‏ – أن يكفر عن إخفاقاته، أو الخلاص الحقيقي، أو أن يترك وراءه الماضي الإجرامي، أو أن يكتسب بعض الضمير.يمكن القول إن ‏‏إميليا بيريز‏‏ هي، في الواقع، ‏‏ملخص رؤية أوديارد التي تظهر في هذا الفيلم “واضحة ومتماسكة”، ذلك النوع من الأفلام التي يمكن من خلالها تمثيل الاهتمامات الموضوعية والجمالية والأسلوبية وحتى الأخلاقية للمؤلف السينمائي.‏ في الفيلم هناك أيضا، بلا شك، الإرادة لمغادرة منطقة الراحة، واستكشاف القصص والشخصيات والموضوعات البعيدة كل البعد عن التجارب الشخصية للمخرج الباريسي.تدور أحداث الفيلم حول زعيم مافيا يغيّر حياته، ويحاول لاحقا تخليص نفسه من خلال قيادة حملة لحقوق الإنسان. ومع ذلك، لا يمكنه أبدا التخلص من ماضيه. تبدو وكأنها قصة تقليدية، لكن الأصالة تتجسد في حقيقة أنها مسرحية موسيقية تبدأ كقصة بوليسية وسرعان ما تصبح ميلودراما طبيعية. ومن حيث المحتوى، فإنه يتضمن قضايا مثل التحول الجنسي، والبحث عن أولئك الذين اختفوا بسبب عنف الاتجار بالمخدرات في المكسيك.كمسرحية موسيقية، يحتوي الفيلم على هيكل يعتمد على ما يعرف باسم “الأوبريت” وهنا يأخذ شكل أوبرا مع أغان ومشاهد موسيقية جنبا إلى جنب مع الحوارات المنطوقة. لكن هنا سيكون غناء “متطورا” لأنه – على عكس المسرحيات الموسيقية الأخرى – يرتبط المنطوق جيدا بالغناء، ليصبح سلسلة متصلة في شكل “محادثة”، بعبارة أخرى، الانتقال بين الحوار والموسيقى ليس مفاجئا، ولكنه مندمج جيدا معه.وهكذا، على سبيل المثال، في الاجتماع الأوّلي بين تاجر المخدرات مانيتاس ديل مونتي والمحامية ريتا مورا كاسترو يبدأ بتهجئة سطر، وهسهسة، ويتحدث ثم يبدأ في الغناء، وكلها أجزاء لا يمكن تمييزها تقريبا من نفس الخطاب. وهكذا، تنبثق الموسيقى (الغناء) تدريجيا مما يتم التحدث به. بعدها خلال المحادثة بين الثنائي المحامية ريتا والدكتور واسرمان (مارك إيفانير) الذي يقوم بعملية تحويل جنس تاجر المخدرات إلى امرأة، يبدأ بكلمة مغناة، الكلمات المنطوقة التالية ثم يعود إلى الغناء، خلال المشهد يتخلل كلاهما أجزاء مغناة بشكل غير واضح مع أجزاء منطوقة.الميزة الأخرى هي أن العديد من الأغاني تبدو “غاضبة” أو بأصوات تمثل الاحتجاج، بحيث تولّد الموسيقى التصويرية إحساسا بالمطالبة والتحدي الذي يحافظ على محتويات الإدانة والنضال (الشخصي والاجتماعي) التي تم تطويرها في العمل الدرامي، والمهم ليس في القيمة الموسيقية للموسيقى التصويرية كمنتج مستقل، ولكن في كيفية تصميمها لتكون بمثابة دعم أساسي للبنية السردية السمعية البصرية، وكانت الموسيقى من تأليف كليمنت دوكول.من الجدير بالذكر أيضا أن العديد من الأجزاء الموسيقية تتضمن تصميمات رقصات معبرة تماما، بالإضافة إلى إصدار رشيق يعزز العنف العاطفي (الضمني والصريح) لكل من الموسيقى والحركة الدرامية طوال العمل. كما أنه يساعد في الحفاظ على استمرارية وطبيعة العمل حقيقة أن الأغاني والمشاهد الموسيقية يتم غنائها من قبل الممثلين أنفسهم ولا تتم دبلجتها من قبل المطربين المحترفين (باستثناء سيلينا جوميز، الممثلة والمغنية).

تغيير الثقافة والمجتمع

في الفصل الثاني، بعد أربع سنوات، أعيد توظيف المحامية ريتا ثانية من قبل إميليا بيريز من أجل استعادة أطفالها وزوجتها السابقة جيسي (سيلينا غوميز). بعد ذلك، بعد توعية من قبل أمّ فقدت ابنها ومستوحاة من علاقتها الأبوية المستعادة، تبدأ إميليا مع ريتا عملا اجتماعيا لدعم أقارب ضحايا عنف الاتجار بالمخدرات في المكسيك وتضيف شريكا جديدا، إبيفانيا (أدريانا باز). في الفصل الثالث، تؤدي النزاعات داخل الأسرة إلى الانتكاس وإلى العنف الشامل، وفي النهاية، ينتهي كل شيء بوفاة إميليا بيريز.“إذا تغير الجسد، تغيرت الثقافة، وإذا تغيرت الثقافة، يتغير المجتمع،” ما يميز هذه التوليفة السينمائية – المسرحية هو أنه لا توجد شخصيات بريئة تماما، فجميعها تتميز – بتفاوت – بالعنف والظلم والذنب وعدم الرضا عن أنفسهم. ربما باستثناء الأطفال الصغار وكان دورهم هامشيا. بهذا المعنى، في البداية، كان مانيتاس على وشك الانتحار، ويتعرض للمضايقات من قبل حياة مكرسة للجريمة (كونه من أباطرة مخدرات ليس نشاطا مستداما، خاصة عندما تصل إلى القمة) ويريد الاستمتاع بهويته الحقيقية. جيسي زوجة محبطة، غير راضية عن زواجها، انفصلت قسرا عن زوجها ثم عن عشيقها. المحامية ريتا تضطر لبيع مبادئها من أجل الثروة.في الوقت نفسه، الجميع يريدون إعادة بناء حياتهم وتغييرها ويبدأون طريقا للقيام بذلك، إلى حد ما محفزين (ضمنيا) من عواقب التحول الجنسي لإميليا. إنهم يحاولون أن يكونوا صادقين مع أنفسهم، ويبحثون عن تغيير في الحياة – مثل بطلة الحكاية (إميليا) – ويحررون أنفسهم من الشعور بالذنب والمرارة في حياتهم السابقة. والأكثر من ذلك، النضال من أجل التخفيف من سياق العنف الذي يحيط بهم، في إطار الدفاع عن حقوق الإنسان. كل هذا مدعوم بالأداء الرائع لكل من الممثلتين زوي سالدانا وكارلا صوفيا جاسكون، اللتين جعلتا التحول – الجسدي والعاطفي – لشخصياتهما أمرا معقولا. تصل سالدانا إلى مستوى من الكثافة التعبيرية التي تجعلها محور القصة بأكملها والدعم الكبير لعمل جاسكون.بعد أن أنهت إميليا عمليتها، تظهر لافتة تقول “بعد أربع سنوات،” وفي مشهد في الشارع تقترب من إميليا وريتا أم لديها ابن مفقود من ضحايا تجار المخدرات، تتأثر إميليا كثيرا بألم الأم. علاوة على ذلك، استعادت إميليا أطفالها القصر، ومع هذا الحافز العاطفي، أصبحت على دراية بمشكلة الأطفال المفقودين. تغيرت أشياء كثيرة منذ انتقاله. بعبارة أخرى، فإن إنشاء المنظمة غير الحكومية (نقطة البداية لعملية الخلاص) هو نتيجة مباشرة لهذه الأحداث وليس للتحول بين الجنسين. وهذا التحول لا يحدث “فجأة” أيضا، ولكن بعد أربع سنوات على الأقل.صحيح أن إميليا أعربت في أكثر من مناسبة عن توبتها على جرائمها السابقة، مما يشير إلى الرغبة في التحول أو التغير، ولكن في الوقت نفسه يتم تقويضها من خلال أفعالها وروابطها مع الشخصيات المشبوهة، بهذا المعنى، تتجاوز إميليا بيريز موضوع المتحولين جنسيا والتحول الجنسي لبطلها، وهو مكون مميز ومنفصل عن أولئك الذين اختفوا بسبب عنف المخدرات، وكلاهما يندرج في مفهوم درامي أكبر: تغيير الحياة والبحث عن الخلاص.في أول محادثة لريتا مع رجل المخدرات، وكان لا يفهم ما يستلزمه الانتقال، وتوضح له المحامية أن الأمر لا يتعلق فقط بتغيير الجنس ولكن أيضا بتغيير حياته. كما أن الأمر ليس مسألة جراحة تجميلية بل تغيير للهوية، بينما تؤكد ريتا “تغيير الجسد يغير المجتمع، وتغيير المجتمع يغير كل شيء، ويغير الروح،” من ناحية، هناك روابط بين التحولات في المادي والشخصي والاجتماعي، نحو مجتمع أكثر تسامحا وحرية. هذا يولّد العمل الدراماتيكي الذي سنراه في المجال الشخصي والعائلي، وكذلك في المجال الاجتماعي.ثم، تخلص ريتا بشكل قاطع “تغيير الجنس ليس ذريعة،” متوقعة أن الانتقال (ومساهمته في تغيير الحياة) في مانيتاس لن يخلصه من ماضيه الإجرامي. يجب على إميليا الآن أن تواجه صراعها الداخلي والذي لم يعد صراعا على الجنس، بل صراع تغيير الحياة، “الروح”، حيث يجب عليها الآن “تبييض” نفسها تماما مع المنظمة غير الحكومية. والاستمرار في الحفاظ على (وحتى تعزيز) إخفاء ماضيها الإجرامي.بعد سنوات، عادت إميليا بيريز، وهي على استعداد للتخلي عن حياتها الجديدة، إلى المكسيك مستعدة لاستعادة أطفالها، وإخفاء الحقيقة عن زوجته جيسي. تساعده المحامية ريتا في هذا الطلب الجديد وتصبح صديقة مقربة منه. تعذبت إميليا من ماضيها وأثر الدم الذي يمر عبر المكسيك، وتقرر تأسيس منظمة تساعد أولئك الذين يبحثون عن المختفين، وتساهم في إنشاء منظمة تساعد بشكل أساسي الأمهات والأخوات وبنات الأخت والبنات.الفيلم الذي تدور أحداثه في المكسيك، هو مزيج رائع من أنواع مختلفة تماما مثل الأفلام الموسيقية والإثارة. “إذا تغير الجسد، تغيرت الثقافة، وإذا تغيرت الثقافة، يتغير المجتمع،” تلخص هذه الجملة جوهر إميليا بيريز، إنه فيلم مفاجئ وناري لجاك أوديار، والأول له أيضا ككاتب سيناريو، تم تصميمه في البداية على أنه أوبرا وبدلا من ذلك أصبح فيلما يرفض أن يتم حبسه في نوع واحد. تماما مثل بطل الرواية، ينتقل الفيلم من الدراما الموسيقية إلى الدراما القانونية، ويتحول أيضا إلى فيلم إثارة وكوميديا.

نهاية إميليا بيريز

في نهاية فيلم “إميليا بيريز”، يتم اختطاف إميليا بيريز من قبل جيسي وعشيقها وزوجها المستقبلي غوستافو. يرسل الأخير أصابع إميليا بيريز المبتورة إلى مكتب المحامية ريتا، ويبتزها، أنهم سيعيدون إميليا مقابل مبلغ كبير من المال. ومع ذلك، تقوم ريتا بتجنيد الجنود الذين سيرافقونها في هذه المهمة، مختبئين ومستعدين للهجوم. ومع ذلك، على الفور، يتم القبض عليهم ويندلع تبادل لإطلاق النار.ينتهي الموقف عندما تجعل إميليا جيسي تفهم أنها في الواقع زوجها، الذي اعتقدت أنه مات. لذلك يضع غوستافو الاثنين في السيارة، لكن الشابة تختطفها، وتفجّر نفسها. تشهد ريتا مشهد وفاة الثلاثة. يشهد المشهد الأخير من الفيلم موكبا تكريما لإميليا. نهاية إميليا بيريز، في الواقع، على الرغم من كونها مرضية تماما في ما يتعلق بمشهد الرؤية، إلا أنها في الواقع مقطوعة في تطهير الشخصية وتفتقر إلى نفس توضيحي حقيقي، في النهاية، كتب فيلم “إميليا بيريز” التاريخ في جوائز الأوسكار السابعة والتسعين، بحصوله على 13 ترشيحا، ليصبح أكثر الأفلام الناطقة بغير الإنجليزية ترشيحا على الإطلاق.بدءا من السيناريو الذي كتبه المخرج مع توماس بيديجين وليا ميسيوس ونيكولاس ليفتشي، مزيج من اللغة الإنجليزية والإسبانية في الغالب، تمت برمجة كل شيء بشكل مثالي. هناك العديد من الأجزاء التي تم غناؤها وتصميمها، الأغاني التي ساهمت المطربة الفرنسية كاميلي في تقديمها، بينما الموسيقى من تأليف كليمنت ديكول.يحكي الفيلم أيضا عن المكسيك التي عانت من عنف عصابات تهريب المخدرات وألم شعب ليس لديه حتى رفاة ضحاياه للبكاء عليهم. يصبح الفيلم تجربة سلسة تعكس الهوية التحويلية لبطلها نفسها. تأمّل عميق في قدرة الإنسان على إعادة كتابة تاريخه. في النهاية، إميليا بيريز هي تأمل عميق في قدرة الإنسان على إعادة اختراع نفسه، وإعادة كتابة تاريخه. إنه فيلم يغني عن تناقضات الحياة وإمكانية إعادة كتابة نهايته، ويحتفل بقوة أولئك الذين يجرؤون على كسر حدودهم المادية والاجتماعية والداخلية.مع إميليا بيريز، يؤكد جاك أوديار أن السينما هي دائما مغامرة جديدة ومدهشة. على الأقل بالنسبة إليه، وهو الذي لم يتوقف عن تجديد نفسه لأكثر من ثلاثين عاما، يتلاعب برموز السينما النوعية، منذ أن كان يبلغ من العمر 42 عاما عندما ظهر لأول مرة كمخرج، وقبل ذلك كان محررا وكاتب سيناريو، وربما لهذا السبب لم يكن ينتمي إلى جيله.كارلا صوفيا جاسكون ممثلة رائعة لا تلعب نوعا واحدا فحسب، بل تلعب دورين في هذا الفيلم، وهو تحد لأي شخص، ولكن ليس لها. شخصية إميليا بيريز تناسبها ولبست الشخصية التي كانت على مقاسها تماما. نظرا إلى أنها عاشت سنوات عديدة في المكسيك، فقد تبنت طريقة التحدث عن البلد، وحققت لهجة محايدة إلى حد ما. سيلينا جوميز كذلك ممثلة أجادت دورها، لكن في هذا الفيلم يبدو أنها تكافح بين التمثيل ونطق الكلمات بشكل صحيح، مما يجعلها تشعر بأنها في غير محلها إلى حد ما في كل مشهد تقريبا، باستثناء تلك التي تتحدث فيها باللغة الإنجليزية.تقدم إميليا بيريز لمحة نادرة عن مشاكل المكسيك اليوم، باستخدام الموسيقى كمحفز لاستكشاف مجموعة متنوعة من القضايا الاجتماعية التي تتراوح من الآثار الرهيبة لحرب المخدرات إلى عملية التحول بين الجنسين. قرار محفوف بالمخاطر يعمل لحسن الحظ بفضل براعة المخرج الفرنسي جاك أوديار، الذي يكمل أسلوبه البصري الاستثنائي بسرد مستنير مليء بالتعاطف. إنها ملحمة موسيقية ذات إيحاءات أوبرالية تمجد دور المرأة في المجتمع المكسيكي وتعترف بالدور المهم الذي تلعبه في قيادة التغييرات العاجلة للأنظمة القديمة والأبوية. فيلم يجد روحه من خلال الأداء الرائع لكارلا صوفيا جاسكون، التي كرست كل ما لها من موهبة في هذه القصة المؤثرة للخلاص والقبول والاحتجاج.كانت كتابة الفيلم موضوعا لانتقادات متكررة، في حين أن العنف ضد تجار المخدرات وقصص القط والفأر الدرامية بين المجرمين والسلطات في أميركا اللاتينية قد استحوذت منذ فترة طويلة على خيال هوليوود، إلا أنها أيضا نقطة صدمة للعديد من المكسيكيين الذين يعيشون مع عواقب مثل هذا العنف.اختفى أكثر من 121 ألف شخص في حرب المخدرات في المكسيك، وفقا لبيانات الحكومة الفيدرالية. تقضي العائلات سنوات في البحث عن أحبائها المفقودين والمطالبة بالعدالة، وغالبا ما تخاطر بحياتها للقيام بذلك. وكان من بينهم أرتيميسا بلمونتي، التي سعت لتحقيق العدالة لوالدتها وأعمامها الثلاثة الذين اختفوا في ولاية تشيواوا الشمالية في عام 2011.وقالت بلمونتي عن الفيلم “لا يمكنك التحدث عن ذلك كما لو كان شيئا يصنع مسرحية موسيقية عنه،” مؤكدة أن جرح الاختفاء لا يزال مفتوحا “من الواضح أنهم لم يحققوا في أي شيء، ولم يجلسوا مع شخص مفقود أحد أفراد أسرته.”

علي المسعود